搭乘实验考古的“时光机”

　　实验考古(kǎogǔ)人员对三星堆出土铜铃进行三维扫描。　　黎海超供图

　　公众对考古的关注，往往集中在重要新发现发掘出土的时刻。实际上，“发现”仅仅是开始。一个遗址的真正面貌(miànmào)，是在长期的、细致的后续(hòuxù)研究中逐渐(zhújiàn)浮现的。

　　这不，“一醒惊天下”的(de)四川广汉三星堆遗址，研究就有了新进展。本版邀请两位(liǎngwèi)研究者，与读者分享他们如何在三星堆“解谜”。

　　萦绕于三星堆的(de)诸多谜团中，“祭祀坑”是一个关键词。

　　这些祭祀坑(jìsìkēng)年代(niándài)集中于商末，覆埋了三星堆经年所累的珍贵器物，不少器物还被有意破坏、焚烧。祭祀坑出现后，三星堆文明自此衰亡，考古学者(zhě)尝试从不同角度“解谜”，并提出多种推测。

　　在一些影视作品(yǐngshìzuòpǐn)中(zhōng)，警察为了还原犯罪现场，会模拟多种可能的犯罪过程。实验(shíyàn)考古同样重在模拟复原，具体(jùtǐ)形式十分多样，比如复制古代工具、兵器，并测试其功能；建造古代形制的炼炉进行冶铜、冶铁实验等等。

　　我们团队(tuánduì)与(yǔ)四川省文物考古研究院合作开展了一系列的实验考古工作，系统揭示祭祀坑反映的人类行为，如坑体如何开挖，用时多久；挖出来的土怎样堆放(duīfàng)，又如何回填；青铜器、玉器等如何被破坏，在(zài)怎样的环境中被焚烧……在诸多实验中，6号坑的木箱焚烧实验最引人注目(yǐnrénzhùmù)。

　　6号坑是8座祭祀坑中(zhōng)最特殊的(de)(de)一座，一边埋藏着一件形态完整、通体炭化的木箱，另一边则空空如也。这种独特的埋藏形态，显然表达了某种特殊的行为(xíngwéi)或事件。为了揭开木箱隐藏的秘密，我们设计了多种模拟实验。要解决的问题(wèntí)包括：木箱为何炭化却又保持完整形态？焚烧行为发生在坑内还是坑外？木箱表面的朱砂是何时涂刷的？箱内的精美玉刀(yùdāo)以及通过科技(kējì)检测发现的丝织品是在焚烧前还是焚烧后放于箱内的？

　　实验(shíyàn)考古要求科学性、精准(jīngzhǔn)性。通过鉴定，我们得知木箱材质为(wèi)黄连木。由于适合做板材的黄连木不易获取，焚烧实验耗材较多，除黄连木木箱外，我们又用香樟木、松木(sōngmù)等制作了多件尺寸(chǐcùn)、形态完全一致的木箱。在(zài)木箱的不同位置涂刷不同厚度的朱砂，以观察受火情况，又准备玉石、布匹作为箱内盛装物品。最后，依照6号坑坑体复制出相同尺寸和方向的实验坑。

　　首次实验，我们采用坑内焚烧，在箱内以(yǐ)布匹引燃的(de)方案，时间(shíjiān)特意(tèyì)选在夜晚，以观察视觉效果。随着布匹燃烧，火光渐亮，晚风徐徐吹来，将(jiāng)火舌推向相反的方向。不多时，火势减小，待明火完全熄灭，我们赶忙跳入坑内查看。出乎意料的是，木箱仅内部焚烧炭化，外部却(què)保存完好。涂刷的朱砂一经明火即刻便成灰烬(huījìn)，木箱上的朱砂看来不是焚烧后的残余，或许是木箱炭化后涂抹的。这类行为的确不同寻常，但恰是如此，才更要考虑其祭祀的可能性。

　　基于第一次实验，我们又开展(kāizhǎn)了坑外焚烧、以干竹为燃料的方案。实验中(zhōng)火势(huǒshì)更盛，几乎难以近身做任何操作，木箱通身炭化但难以维持结构完整。但焚烧过程中，竹堆(zhúduī)不断发出的爆炸声让我第一次明白“爆竹”的涵义，也意识到：祭祀坑的焚烧中，听觉因素亦(yì)不可忽视。

　　更多的实验依然在进行，明火焚烧、焖(mèn)烧炭化……每次实验都会调整不同的变量，每次都有新收获。尽管这样的实验难以穷尽全部可能，无法得出确切结论，但(dàn)我们的认知(rènzhī)却在逐步推进。

　　木箱焚烧只是我们诸多复原(fùyuán)实验中的一个。我们还对多种器物的功能、工艺等问题开展研究。例如，以相同合金成分精确复刻大小不同的铜铃(tónglíng)，通过测音竟发现铜铃间有明确的音阶序列。三星堆先民的音乐世界(shìjiè)，比我们想象的更精彩(jīngcǎi)。陶器中，公众(gōngzhòng)十分关注的三足(sānzú)“陶火锅”具体是什么功能？这需要借助残留物分析和实验考古来共同验证。

　　在未来，借助(jièzhù)实验考古这架“时光机”，我们一定可以看到更清晰的(de)过去。

　　（作者(zuòzhě)为四川大学考古文博学院教授）

　　《 人民日报(rénmínrìbào) 》（ 2025年05月13日 17 版）